Jon Favreaus VFX-mästare: Varför 'The Jungle Book' kommer att vinna den enda Oscar den kan få

'Djungelboken'



Visa galleri
12 foton

Förra året belönade akademin George Miller: s Best-Picture-utmanare “Mad Max: Fury Road” med 10 Oscar-nomineringar och sex segrar. Jon Favreaus ”The Jungle Book” tillhör samma kategori filmbrytare, men delvis för att Disney-marknadsföring inte kunde dra filmen ur sin familjefilmgetto, bara de visuella effekterna av akademin nominerade denna underbara prestation som wow global filmgäster till ett värde av $ 964 miljoner världen över.

Favreau och manusförfattare Justin Marks tog Rudyard Kiplings klassiska berättelser om Mowgli och hans bröder och, med hjälp av James Cameron och Martin Scorsese, går till VFX-mästaren Rob Legato ('Titanic,' 'Aviator,' 'Hugo'), skapade en sömlös naturlig digital värld med många livliga djurkaraktärer - och en levande pojke (Neel Sethi).



LÄS MER: Varför fotografisk realism gör Disney ’; The Jungle Book ’; VFX Oscar-favoriten



Rob Legato, Marc Platt och Damien Chazelle anländer till Academy Nominees lunch.

Anne Thompson

mary kills people trailer

Slutligen kommer 'The Jungle Book' att vinna en Oscar för sin enda nominering, Bästa visuella effekter, liksom den borde. Favreau och Legato gjorde ett sådant fantastiskt jobb med den naturalistiska, uppslukande djungelmiljön och animerade karaktärer som många tar förverkligandet för givet.

Favreau och Legato kände igen fallgroparna med att försöka placera en mänsklig pojke i en helt digital, naturalistisk miljö. Det här är inte fantasy-världen “; Avatar. ”; Detta är digitala Indien. Favreau kallar upp gillade minnen från Disney's animerade musikal från 1967, som väver i ett par låtar och skapar en storslagen uppsättning ledd av Christopher Walken som en jätte gammal orangutang (gigantopithecus, för att vara exakt). För att lyckas med denna bråk, var han och Legato tvungna att orkestrera ett massivt team av kreativa artister med ett gemensamt mål: skapa en sammanhängande, underhållande, populistisk berättelse.

Legato träffade Favreau när de satt vid samma bord vid en prisutdelning för att hedra Scorsese för ”Hugo.” Favreau peppade Legato med frågor; VFX-mästaren bjöd in honom till sitt hus för en show-and-tell om hur man 'spelar en film praktiskt taget och använder all live-action-metod,' sa han till mig på telefonen, 'som om du tar upp kameran och siktar på något och göra blockerande val på ett konsekvent sätt som emulerar Connie Hall eller Bill Pope eller Bob Richardson. Han var fascinerad av det faktum att en hel del 'Hugo' praktiskt taget gjordes men inte verkade vara det. Varje gång någon omfamnar tekniken och inte avvisas av den kan bra saker hända. ”

Favreau såldes. Så här gjorde de det.

'Djungelboken'

Få en animerad film att se verklig ut.

Legato har lärt sig steg för steg, tagging mellan Cameron och Scorsese, hur man kan integrera levande miljöer med digitala figurer, från att skapa algoritmer till att flytta de första digitala människorna på däck av 'Titanic' till att skapa 'Aviator' kraschscen med en kamerapan och luta i realtid inuti datorn. 'Vi skjuter som om det är verkligt', sa han. 'På 'Avatar' skulle Jim lägga till rörelsefångst i den och dra fördel av CG.'

Genom att skapa en digital djungel som nästan är omöjlig att resa till i den verkliga världen, sänkte Legatos VFX-team publiken i en exotisk föreställd miljö precis som 'Avatar' gjorde med Pandora - men de gjorde det för hela filmen. Legato byggde på och avancerade effekttekniker från “Avatar” och “Gravity.” ”Filmen är lite av en Frankenstein,” sa Favreau till mig. 'Det fungerade.'

Disney gick med på att gå hela svin med realism, sa Legato. 'Alla var ombord och gjorde samma realistiskt återgivna film,' förklarade han. ”Vi gick igenom för att designa bilderna - så att du kan höra en tiger skaka en imaginär kamera på marken och sparka smuts i linsen, som du skulle lägga in i en actionfilm som en cool film. Vi gjorde det upp och satte det i avsikt bara för att påminna publiken, vi skulle medvetet skruva upp skottet för att låta alla veta att kameran var där, ett glasbit med lera. '

Legato skulle göra 'subtila påminnelser om levande actionfilmer som människor har sett tidigare, genom att sätta något ur fokus, istället för att spika det på en dator så att allt är perfekt,' sade han. 'Vi använde datorn som en kamera, snarare än att gå in i en idealiserad Photoshop. Vi skulle bokstavligen ta tag i kameran i djungeln.'

'Djungelboken'

släpvagn för matt groening

Denna naturalism utvidgades till hur djurens mun rörde sig om mänskliga ord. 'Vi gör dem inte mänskliga,' sade Legato. ”De berättar inte varje ord. Den röst som kommer ut från en papegoja gör inte något som en papegoja inte kan göra. ”

På grund av tillträde till alla dessa minutdetaljer, sa han, 'folk glömde bort den naturliga filmartikeln och började titta på historien och engagera sig i barnet och musiken och den visuellt intressanta djungeln, med damm och flugor och våta områden på marken ”.

'Djungelboken'

Gilla en skådespelare på en tom uppsättning.

I arbetet med Sethi på scenen för rörelsefångst gjorde Legato och hans VFX-team samma saker som Cameron gjorde medan han fotograferade “Avatar. ”De förlovade Jim Henson dockdockor som bär blå kostymer på ett stort gymnastiksal för att engagera Sethis ögonlinjer och ad lib och göra stunts med skumrör och mattor medan de visade ett snitt av filmen på andra sidan gardinen, så Sethi kunde se hur han passade in i full skott. 'Det var en intensiv filmutbildningsupplevelse också,' sade Favreau, 'när han tittade på bilder medan vi filmade, vilket vi skar in omedelbart med rörelsefångst.'

'Sethi hade aldrig agerat förut', sa Legato. ”Han var tvungen att gå igenom rörelser och förstå i huvudet hur det kommer att bli. Det var bättre när han helt insåg att det fanns en tiger där, och den känslan han skulle behöva förmedla ... Några av de naturliga reaktionerna du får är att han svarar på något han inte förväntade sig. '

Sethi ersattes också av digitala dubbletter i cirka 100 scener - när filmen verkligen var 100% animerad. Det är en av de svåraste sakerna att dra av, för det mänskliga ögat är bra på att fånga något falskt, 'något konstigt, men du vet inte vad det är', sa Legato. ”Stand-in måste ge fullständig fysikalitet som Sethi inte har som enskild skådespelare. Vi fotograferade eller rörelsefångar bokstavligen på skärmen CG-dubbelen som kryper upp till trädet och tittar på manbyn, eller hålls fast av ormen. ”Hans team skar hälften av föreställningen tillsammans med den digitala dubbelen och omformade dem till en . 'Vi hade många dubbletter av barn som springer och hoppade att han inte kunde göra det själv,' förklarade Legato. ”En specialiserad på att springa, en hoppa - vid den sista konfrontationen med tigern, från ena sidan av trädet till den andra. Vi sköt honom genom att göra det, gjorde sedan CG-versionen och efterliknade exakt vad en riktig människa kan göra. Ingen kunde berätta. ”

'Djungelboken'

Animera stora karaktärer.

Med King Louie-sekvensen såg Favreau en möjlighet att lägga till en överdriven Kaiju-handling till originalet; de omarbetar honom som den länge utrotade gigantopithecus, modellerad efter Marlon Brandos överste Kurtz i ”Apocalypse Now”, en skrämmande figur som kommer ut från skuggorna.

Det svåraste att göra, sa Legato, ”var inte det fysiska. När du gör saker på det virtuella sättet är det inte ett så stort språng. Med den mest VFX-snygga scenen försöker du få den att känna som resten av filmen, hålla den mer naturalistisk, med en mindre superhjärtig kvalitet. Hur fortsätter du att leva upp det och inte ser ut som en VFX-extravaganza och mer som en underhållande scen i en film?> Håll dig uppdaterad med de senaste film- och TV-nyheterna! Registrera dig för våra nyhetsbrev via e-post här.



Top Artiklar

Kategori

Recension

Funktioner

Nyheter

Tv

Toolkit

Filma

Festivaler

Recensioner

Awards

Box Office

Intervjuer

Clickables

Listor

Videospel

Podcast

Varumärkesinnehåll

Priser Säsong Spotlight

Filmbil

Påverkare